《梁小萍书虢季子白盘千字文》系列

作品书体：梁式虢季子白盘

原作尺寸：135厘米 x 35厘米 x 22屏

原作材质：宣纸  墨

作品题记：

《虢季子白盘》，为传世体积最大的西周时代青铜器，是中国国家博物馆镇馆之宝。

其铭文以四字为主作韵文，记述虢季子白大胜狿狁族后受赏于周宣王之盛况，是一篇铸进青铜器上的“史诗”，其文学和历史价值弥足珍贵。

在书法艺术上，更是以风神蕩逸、情致清雅、姿韵婉转而一支独秀。其章法意群清晰、点划聚散有度，行笔洁挺流丽。整篇铭文，开一派圆转书风之先，其影响力绵延深远，为先秦书法之绝品。

由于铭文只有111字，要通过这些字去创作1000个不同字的作品是很大的挑战。

 梁小萍诗书碑林金文《千字文》书法系列综述

《毛公鼎》、《散氏盤》、《大盂鼎》和《虢季字白盘》為晚清“四大国宝”，皆为周朝之重器。其铭文是周朝金文的鼎盛之作，自问世至此，一直作为金文的最高级别和后人临摹范本。

由于年代久远，斑驳难辩；又因字数稀少，难以运用；再因与现实失联，导致实用机律甚微。作者为此创作的四款系列作品：《梁小萍书毛公鼎千字文》、《梁小萍书大盂鼎千字文》、《梁小萍书散氏盘千字文》和《梁小萍书虢季字白盘千字文》，填补了书史的空缺，为金文的教育和推广作出了贡献。

大冶作为铜都与青铜器皿密不可分。因而，该碑林选取金文《千字文》书法的比例大于其它书体。

作品正文：《千字文》正文 （参看下面链接“千字文原文”）

《梁小萍书郑板桥行书千字文》

作品书体：梁式郑板桥行书

原作尺寸：135厘米 x 35厘米 x 22屏

原作材质：宣纸  墨

作品题记：郑板桥（1693年－1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，扬州兴化人，“扬州八怪”之一，清代杰出艺术家，于诗书画并称三绝。

“板桥体”书法，波磔奇古、推陈出新，用隶体掺入行、楷、草、篆，而独创“六分半书”。该体取黄庭坚之长笔划入八分，令其摇波驻节；又以画兰竹之笔入书，达书中画意。各种对比强烈的笔划和结构，错落有致，使章法有如“乱石铺街”。他把诗书画三体艺术高度统一，而独领风骚二百年。

梁小萍诗书碑林行书《千字文》书法系列综述

 此碑林共选用作者四款行书《千字文》书法系列：《梁小萍书王羲之行书千字文》、《梁小萍书李邕行书千字文》、《梁小萍书郑板桥行书千字文》、《梁小萍书蔡襄行书千字文》。它们皆为史上首创。

这当中，王羲之书体以集字形式，在南朝梁武帝时代成就了《千字文》书法。不过，从纯艺术的角度，集字不属于某人的艺术创作。集字与书法创作的区别在于：集字是由他人从书者书法字库中挑选所需的字拼接成品（缺漏之字由他人补写。）而书法创作则是由作者对某一书体精熟后他本人的创作。

行书最能检验书者对一个书体的掌握程度，它与草书一样，除了对一款书体笔法的理解、结字的构造、章法的运用外，对其运笔速度的要求比其它书体要高。（即对该体的熟悉程度。只要熟悉了该体，掌控好该体的运笔节凑，与人的情感相融合，才能产生行书或草书的神韵。）

作品正文：《千字文》正文 （参看下面链接“千字文原文”）

《梁小萍书张迁碑千字文》系列

作品书体：梁式张迁碑体

原作尺寸：135厘米 x 35厘米 x 22屏

原作材质：宣纸  墨

作品题记：《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》 ，计323字，立于东汉中平三年（公元186年），现存于山东泰安岱庙。碑文记载了张迁及其祖先张仲、张良、张释和张骞的功绩，并涉及黄巾起义军的有关情节，具有很高的史料价值。

《张迁碑》与《鲜于璜碑》同属隶书方笔名碑。其字体古淳茂密、拙稚天然、活脱灵动，笔力厚实劲挺，气势豪迈舒朗；全碑方整中破呆滞，沉雄中蕴变化，古朴中寓新奇，堪称汉隶杰出典范。

梁小萍诗书碑林隶书《千字文》书法系列综述

此碑林共选用作者书写的四款汉隶《千字文》书法系列：《梁小萍书西狹颂千字文》、《梁小萍书张迁碑千字文》、《梁小萍书鲜于璜千字文》和《梁小萍书衡方碑千字文》。它们均为书史首创。

这四款隶书《千字文》的原碑，皆为史上名碑。在作者14款隶书《千字文》中，这四款的共性是高古、拙厚、犷茂、雄迈、峻严。从中可以找到作者对汉隶情有独钟的取向和缘由，以及汉隶对作者其它书体用笔影响的脉络。

作品正文：《千字文》正文 （参看下面链接）